Нащокина М.В. Наедине с музой архитектурной истории

Нащокина М.В. Наедине с музой архитектурной истории. М.: Улей, 2008.
688 с, ил, переплет, 70х100/16, 900 экз.
ISBN: 978-5-91529-002-9

Авторский сборник состоит из 38 статей историка архитектуры, ведущего сотрудника НИИ истории и теории архитектуры и градостроительства Марии Владимировны Нащокиной. Опубликованные в периодических изданиях разных лет (НИИТАГ, ОИРУ, журналы), они собраны в пять тематических разделов, представляющих круг интересов и поисков автора.

Первый раздел - "Московский классицизм и его отражения" - включает ценные материалы об облике послепожарной Москвы, истории создания Петровского дворца, отражении ампира в творчестве неоклассицистов начала ХХ века. Очень интересна работа "Неизвестный альбом построек московского ампира": М.В. Нащокина обнаружила в анонимном гравированном издании "Теория составления и украшения ландшафтных и разного рода садов" (М., 1831), иллюстрации которого взяты из немецкого садового альбома Крафта, дополнительную русскую секцию, состоящую в основном из проектов Жилярди и Бове. В этом же разделе помещена статья "Иван Фомин: поворот к неоклассике", рассказывающая об обстоятельствах ухода архитектора от стиля модерн.

Во втором разделе – "Русский модерн" интересны статьи об особенностях этого стиля в России, в том числе наблюдения над различиями московской и петербургской школ, о роли северного модерна в архитектуре Москвы, очерк об архитектурном творчестве талантливейшего художника-прикладника Сергея Вашкова. Мне давно не хватало работы о владимиро-суздальских прототипах "неорусского" стиля – этой теме посвящена статья "Образы средневекового Владимира в русской архитектуре начала ХХ века".

Третий раздел – "Западноевропейские связи и влияния" – отражает впечатления научных путешествий автора. Я бы выделил здесь статью об иконографии архитектурного декора европейского модерна (образы, темы, примеры, - в том числе повторение зооморфного портала парижского архитектора Лавиротта на фасаде особняка в Харькове, которое я обнаружил для себя несколько лет назад и которое здесь хорошо документировано – таблица LXI), исследования о французской, австрийской, немецкой (колония художников в Дармштадте, в центре которой стоит русский храм), английской темах в архитектурном творчестве зодчих России, работу с неожиданным названием "Архитектурные вкусы Саввы Морозова", детальный рассказ о доме-сороконожке архитектора Александра Зеленко – даче Пфеффер в Сокольниках.

В четвертый раздел – "Русская усадьба", помимо очерков об истоках русского палладианства и русской усадебной культуре Крыма, включена серия статей, уже известных специалистам по Серебряному веку: "Русские усадьбы эпохи символизма", "Архитектурный ансамбль Нового Кучук-Коя и московская "Голубая роза"", "Усадьба в творчестве "Голубой розы"". Кроме того, здесь присутствует дачная тема – исследование о постройках Кузнецова для семьи Морозовых и очерк об истории дачной культуры в России.

В последнем разделе книги – "Русский сад" – читатели найдут текст "Русское в русском садовом искусстве", а также дискуссионные по материалу статьи "Итальянские аллюзии в русских садах XVIII - первой половины XIX века" и "Русский масонский сад". Завершает книгу еще одна работа о садах модерна – "Русский усадебный парк эпохи символизма. К постановке проблемы".

Книга насыщена ценными, полезными широкой гуманитарной аудитории материалами, суждениями, атрибуциями. В ее иллюстративный ряд входят фотографии автора с удаленных, малоизвестных и исчезнувших памятников, фотодокументы (утраченная дача Александренко в Клязьме, выводок индюшек в разрушенном пожаром доме Нового Кучук-Коя), а также графические реконструкции (меня особенно заинтересовала топография Ходынского праздника 1775 года - С. 37). Объем материала был столь велик, что одна из статей не вошла в книгу, хотя осталась в оглавлении.

В прежние времена сборники авторских работ издавались только с мемориальными целями – например, известная многим "Библиотека искусствознания", она же "дубовая серия". За последние пятнадцать-двадцать лет количество ценных статей в периодике и сборниках сильно увеличилось, а число читателей и покупателей этих сборников – уменьшилось во много раз. Книга М.В. Нащокиной – мозаика научных работ, создающих портрет ученого и человека. И, на мой взгляд, изданий такого типа должно быть больше. Много пользы принесли бы авторские сборники малых работ таких разных исследователей, как Евгения Ивановна Кириченко, Марина Ильинична Свидерская, Инесса Ильинична Свирида, Андрей Леопольдович Рейман, - список каждый может продолжить сам.

Книга М.В. Нащокиной "Наедине с музой архитектурной истории" представляет собой крупный, оформленный в манере Чехонина, запоминающийся том со справочным аппаратом и альбомами цветных иллюстраций, она издана подходящим для такого вида изданий тиражом 900 экземпляров. Это позволяет заменить минорное слово "наедине" оптимистическим "вместе".

Борис Соколов, 14.10.08


Благодарим автора книги, Марию Владимировну Нащокину, предоставившую издание для библиотеки Центра "Сады и время".


Магазин: Издательство "Улей", http://www.u-ley.ru/

 
© Б.М. Соколов - концепция; авторы - тексты и фото, 2008-2019. Все права защищены.
При использовании материалов активная ссылка на www.gardenhistory.ru обязательна.